作家：涂彦 倪欣瑶

　　频年来，国产现代偶像剧（以下简称现偶剧）虽偶有热播佳作，但在古偶剧与微短剧的双重冲击下，其热播剧数目不足古偶剧，播放量和传播度也逐渐被爆款微短剧赶超。

　　2025年开春，爱优腾三大平台纷纷推出《爱你》《难哄》《滤镜》三部现偶剧。在横暴的竞争口头下，三部剧王人收货了一定的播放热度和考虑度。但是，春日现偶剧真实就此迎来重生了吗？

　　“造梦”发蒙与革命窘境

　　俊男好意思女构成的“CP”是现偶剧打造梦境天下的基石。在致密面容的演绎下，甜宠、纯情、“拉丝感”等情感元素被无穷放大，锦上添花的镜头讲话、追溯的场景服装以及深情动东说念主的OST（Original Sound Track，原声息乐）等，更是强化了这种梦境氛围。

　　依然，现偶剧不乏爆款作品。世纪之初，台偶剧《流星花圃》《开顽笑之吻》凭借“灰密斯+霸总”“学渣女+学霸男”的经典组合，构建起现偶剧的造梦范式。内地效仿的《红苹果乐土》《一齐来看流星雨》等雷同风靡一时，开启了台偶模式在内地的初步探索。而后，韩剧《来自星星的你》《太阳的后裔》将魔幻、干戈、悬疑元素融入爱情叙事，在爱情幻想中融入实践痛点。受此影响，内地也推出《旋风青娥》《我才不要和你作念一又友呢》等作品，但全体革命力度依旧有限。

　　近十年来，国产现偶剧走上网文IP改编之路。《缘何笙箫默》《微微一笑很倾城》《亲爱的，嗜好的》《你是我的荣耀》等热播现偶剧大多改编自网文IP。校园、职场、电竞等多元场景拓宽了题材边界，还催生出以《最佳的咱们》为代表的校园剧飞扬。但是，活水线式的改编导致对IP的过度依赖，繁衍出内容同质化、价值不雅靡烂、审好意思滞后等问题。

　　值得红运的是，《去有风的场地》《爱情汉典》《滤镜》等宽裕瞎想力且逼近原土实践的原创剧集热播，阐明原创力才是现偶剧保持活力的中枢能源。

　　“映如实践”：现偶剧的叙事转型

　　当下，跟着期间发展和不雅众审好意思日益多元化，现偶剧正从不实造梦向映如实践进行叙事转型。

　　在东说念主物设定方面，不少现偶剧进行了重构。剧中女性变装的主体性和安祥意志不竭增强，情态线除外，对其业绩线和个东说念主成长线的描写占比逐渐加多。《滤镜》中苏橙橙从好意思妆公司实习生成长为自强派别的职场女性；《爱你》里沈惜凡看成旅馆司理，展现出高度的专科修养，这些王人突显了女性在爱情除外的专有魔力。跟着期间发展，不婚主义、姐弟恋等非传统婚恋不雅念兴起，女性从被扫视的客体更动为情感关系的主导者，偶像剧也出现从“虐妻”到“虐夫”的叙事更动。同期，现偶剧结巴男主高冷高慢、万能型男的固有审好意思，聚焦多元致使小众做事，更多展现东说念主物的不完满。《春色寄情东说念主》中的遗体整形师陈麦冬，脾气内敛肃静，面临情态迟钝荒凉，这种从做事到脾气的更动，让变装更具真实感。

　　部分现偶剧在情感关系描写上有所突破，从单纯的猖厥叙事转向展现多维情感、捕捉期间心思、探讨社会议题。除爱情外，友情、亲情、邻里情雷同打动东说念主心，《如斯可儿的咱们》《风犬少年的太空》中的群像故事令东说念主感动；《白色橄榄树》中调停者与被调停者之间的至意情感，探讨了东说念主说念主义与情感伦理的界限。“现偶+社会议题”模式鼓舞了情态不雅、价值不雅的升级抒发。男女对等、共同成长的理念融入爱情不雅并愈发突显，如《滤镜》在魔幻设定下探讨爱情本体，《爱你》中势均力敌的男女主互相协调。部分作品抛弃英杰救好意思、副角黑化的传统叙事，展现女性自救、女性勾通、双向救赎致使“好意思救英杰”等新不雅念，将突破职场改悔、反仪表野蛮、拒却性庞杂、命令文化传承、招呼国外和对等现代议题融入爱情干线，赋予现偶剧除造梦除外的社会价值和疗愈功能。

　　现偶剧的要津在于均衡梦境好意思学与真实质感。热播现偶剧不仅要有塌实的社会生涯基础，东说念主物情感和步履逻辑也要真实合理。《滤镜》借助魔幻“变身”手镯建造东说念主物和冲突，在带来欣喜的同期潜入反想社会问题，魔幻感与笑剧感背后，内核着眼于实践。而《难哄》虽试图探讨性庞杂议题，但相似桥段常常出现不妥当实践，女主压抑阻滞、被迫覆盖的情感反映也脱离东说念主物塑造逻辑。这标明，现偶剧创作家在不雅察生涯、逼近实践方面还有很长的路要走。

　　现偶剧需连续叙事革命

　　2025年号称“现偶剧大年”，多部现偶剧待播，其IP文本、制作班底和明星声势引人注目。站在传统与革命的十字街头，现偶剧该若何发展？

　　其一，关注不雅众审好意思需求，拓展叙事花样。古早IP改编中照搬松手式爱情激发不雅众不悦，台偶剧导演瞿友宁新作《难哄》的多段虐女情节也激发争议。而桐华原创编剧的《滤镜》解构传统甜宠模式，契合现代“发疯文体”潮水，兼具微短剧“爽感”，被不雅众赞为“2025年现偶剧黑马”；《爱你》每一集围绕中草药叙事，用甘草、薄荷等中药定名分集标题，将中华传统文化融入现偶剧的革命作念法深受不雅众喜爱。可见，创作家应秉持“内容为王”原则，通过“现偶+”模式拓展题材和抒发手法，在保留现偶剧中枢的基础上探索新叙事花样。

　　其二，现偶剧演员要普及演技。现偶剧虽有“造梦”属性，设定可恰当“悬浮”，但饰演弗成“悬浮”。《滤镜》主演檀健次、李兰迪凭借深通演技将东说念主物阐扬得较着灵活；《爱你》主演张凌赫、徐若晗男女主朦胧期时，概括演绎出相互的“拉丝”目力和隐私情感，让不雅众产生千里浸感。现偶剧演员要把抓好饰演圭臬，幸免流量营销和氛围感营造掩盖故事情节和东说念主物形象。

　　其三，拒却“工业糖精”，追求更具东说念主文厚度的创作。以东说念主物为中枢，关注东说念主物真实性和东说念主性深度，聚焦现代东说念主的情感野蛮和共同热心，让爱情叙事承载更多的协调功能、社会议题和价值想考。“爱情”是现偶剧的中枢，但翌日，让爱情成为照耀社会与期间的窗口，以个体情感商酌集体社会问题，才是现偶剧的遑急发展观点。

　　（作家涂彦系中国传媒大学戏剧影视学院评释赌钱赚钱官方登录，倪欣瑶系中国传媒大学戏剧影视学院研究生）